Верить и видеть, Искусство соборов XII-XV веков, Рехт Р., 2014

Верить и видеть, Искусство соборов XII-XV веков, Рехт Р., 2014.

   Книга известного историка средневекового искусства Ролана Рехта предлагает современное объяснение искусства собора как визуальной художественной системы, включающей в себя архитектуру, скульптуру, монументальную живопись, мелкую пластику. На материале многочисленных схоластических текстов и литературных памятников на латыни, средневерхненемецком и старофранцузском подробно рассматриваются общекультурные и религиозные условия жизни, изменения в системе ценностных ориентаций западноевропейского общества позднего Средневековья. Широкие, зачастую смелые обобщения сочетаются в этой работе с описанием и анализом конкретных памятников: от великих, «классических» соборов — Шартра, Реймса, Буржа и других — до храмов мало изученных, а также небольших предметов ювелирного искусства, хранящихся в музеях всего мира.
Книга адресована историкам искусства, искусствоведам, историкам-медиевистам, студентам-гуманитариям, всем интересующимся культурой западного Средневековья и историей искусства.




Орнамент, стиль, пространство.
В предыдущей главе мы увидели, что не только интерпретация такого важного и сложного культурного явления, как готика, но само ее определение и характеризующая ее терминология складывались под сильным влиянием разного рода посылок, тяготеющих над всяким научным анализом. Цельность готического собора объясняют то техническими новшествами — оживой, аркбутаном, — то учением, предзаданным интеллектуальным порядком, который он должен был воплотить архитектурно, скажем, метафизику света или схоластику.

История средневекового искусства с конца XIX в. писалась с опорой на ряд понятий, частота употребления которых говорит о том, что они характеризуют фундаментальные вопросы истории современного искусства. Таковы «орнамент» и «пространство», понятия сложные прежде всего тем, что значат совершенно разное для нас и для человека ХII-ХIII вв., последнее же вообще вряд ли что-либо для него могло значить. По отношению к искусству о пространстве заговорили не ранее столетия назад. Сегодня же история искусства постоянно ссылается на то, что стоит за обоими понятиями. Если они позволяют нам постичь стиль, то не следует упускать из вида, что стилистический анализ произведений, созданных после Средневековья, в применении к этой эпохе оказывается также отягощенным разного рода допущениями. Механизмы традиции форм и самосознание художника, свойственные Новому времени, чужды Средневековью.

ОГЛАВЛЕНИЕ.
ПРЕДИСЛОВИЕ К РУССКОМУ ИЗДАНИЮ.
ОТ ПЕРЕВОДЧИКА.
ВВЕДЕНИЕ.
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ОТ РОМАНА О МЕХАНИКЕ К СОБОРУ СВЕТА.
I. ГОТИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА: ТЕХНИЧЕСКИЕ И СИМВОЛИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ.
Готическая система: «роман о механике»?.
Символическая интерпретация и две мировые войны.
II. ОРНАМЕНТ, СТИЛЬ, ПРОСТРАНСТВО.
Первая и вторая венские школы.
Август Шмарзов: искусство как система.
Проблема стиля или поиск единства.
Пространство и картина как проекция.
ЧАСТЬ ВТОРАЯ. ВВЕДЕНИЕ В ИСКУССТВО СОБОРОВ.
III. ВИДИМОЕ И НЕВИДИМОЕ.
Взгляд на гостию.
Святой Франциск и свидетельство воочию.
Видеть тайны.
Физика и метафизика зрения.
IV. АРХИТЕКТУРА И КРУГ «ЦЕНИТЕЛЕЙ».
Реликвии и новации в зодчестве.
В поисках визуального воздействия.
Иконология архитектуры и роль архитектора.
Шартр — Бурж: «классика» или «готика»?.
Французская модель: Кентербери, Кёльн, Прага.
Архитектура, цвет и витраж.
V. ФУНКЦИИ СКУЛЬПТУРНОГО ОБРАЗА.
Почитаемый образ.
Скульптурный образ и литургия.
Собор как театр памяти.
Выразительность, цвет, драпировка.
VI. МОДЕЛИ, ТРАДИЦИЯ ФОРМ И ТИПОВ, МЕТОДЫ РАБОТЫ.
Новая модель: королевский портрет.
Традиция форм и типов.
Творческие методы.
Выставка, рынок искусства.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СОБОР КАК ВИЗУАЛЬНАЯ СИСТЕМА.
ПРИЛОЖЕНИЕ.
ПРЕДМЕТ ИСТОРИИ ИСКУССТВА.
ЛИТЕРАТУРА ПО ТЕМАМ.

Купить .








Теги: учебник по искусствоведению :: искусствоведение :: искусство :: Рехт :: собор :: архитектура :: скульптура :: живопись