учебник по искусствоведению

Великие художники, Часть 83, Фрагонар, 2003.

   Фраго, как называли его современники, оставил после себя всего несколько автопортретов, которые, конечно, не дают полного представления ни о его внешности, ни тем более о его характере. В целом же, творческое наследие мастера дает понять: живопись действительно была страстью всей его жизни. „Не имей я рук, писал бы спиной", — говаривал он.

Великие художники, Часть 81, Шарден, 2003.

   Он был скромным и высоконравственным человеком — этими же добродетелями отмечены и его работы, особенно, если сравнивать их с фривольными картинами Фрагонара и Буше. Яркое дарование и беззаветная преданность любимому делу помогли Шардену завоевать симпатии апологетов классицизма: мастера избрали членом Академии, несмотря на его приверженность к „низким" жанрам — натюрморту и бытовой сцене.

Великие художники, Часть 80, Антуан Ватто, 2003.

   Из-за своего крутого, неуступчивого характера и слабого здоровья он старался избегать общества, хотя, глядя на его картины, в это просто невозможно поверить. Оригинальность, веселость и изящество его композиций, несмотря на их искусственность (а может быть, благодаря ей) принесли художнику славу „знаменосца рококо".

Великие художники, Часть 77, Михаил Врубель, 2003.

   Имя Михаила Врубеля окружено легендами, которые начали складываться еще при его жизни. Его образ полностью соответствует романтическим представлениям: художник, одержимый Демоном, живущий только ради творчества, и, как расплата за это, — одиночество, безумие и гибель. Судьба отмерила ему немногим более двадцати лет творческой активности, которые Врубель посвятил постоянному напряженному труду, мучительным раздумьям, стремлению к совершенству в процессе воплощения творческих замыслов.

Великие художники, Часть 76, Каналетто, 2003.

   Его первым учителем был отец — театральный художник-оформитель. Именно это обстоятельство является ключом к пониманию искусства Каналетто: венецианские, римские и лондонские городские виды, исполненные мастером с поразительной точностью, часто смотрятся как грандиозная театральная декорация.

Великие художники, Часть 72, Голландские пейзажисты XVII века, 2003.

   В XVII веке каждая национальная живописная школа Европы обладала ярко выраженными оригинальными чертами. Одной из главных особенностей голландской живописи явилась совершенно новая концепция жанра пейзажа, отличная и от фламандской традиции, и от канонов итальянского классицизма.

Великие художники, Часть 60, Андрей Рублев и русские иконы, 2003.

   Многие произведения Андрея Рублева затерялись в глубине веков, а авторство сохранившихся до сих пор вызывает споры. Но даже тех нескольких работ, которые безоговорочно признаются творениями этого живописца, достаточно для того, чтобы признать его гением православной иконы.

Великие художники, Часть 57, Рогир Ван Дер Вейден, 2003.

   Рогир ван дер Вейден оставил историкам искусства множество загадок. Он был одним из наиболее выдающихся живописцев своего времени, однако о его жизни не известно практически ничего. Что же касается творчества, то, к сожалению, невозможно привести перечень работ ван дер Вейдена, с которым согласилось бы абсолютное большинство ученых.