живопись

Мастера живописи, Париж Наполеона III, Федотова Е., 2011.

Фрагмент из книги.
Стиль времени правления Наполеона III (1852-1870), получивший название «стиль Второй империи», был связан с переломным этапом в искусстве Франции середины XIX столетия. Еще сильны были тенденции прошлого, но в художественном процессе происходила и интенсивная подготовка будущего.

Мастера живописи, Наполеоновский ампир, Федотова Е., 2008.

Фрагмент из книги.
Стиль ампир (от франц. empire - империя), или художественный стиль времени правления Наполеона Бонапарта, - явление значительное для культуры Франции первой трети XIX века. Распространение этого регионального стиля в других европейских странах, подвергшихся завоеванию Великой армией Наполеона, было закономерным. Но при всей своей космополитичности ампир, прежде всего, французский стиль.

Мастера живописи, Назарейцы, Федотова Е., 2006.

Фрагмент из книги.
Братство Святого Луки» («Lucasbruder»), созданное группой австрийских и немецких живописцев, было первым художественным объединением XIX столетия. «Назарейцы» (как прозвали их в Италии), «последние немецкие римляне», «дюререски», «возродители антикварного стиля» - так называют этих мастеров зарубежные исследователи.

Мастера живописи, Менгс, Федотова Е., 2003.

Фрагмент из книги.
Немецкий живописец Антон Рафаэль Менгс (1728 - 1779) -крупнейший мастер неоклассицизма, одна из ярких фигур эпохи Просвещения. В юности он был придворным живописцем курфюрста Саксонии Фридриха Августа II, ставшего в 1736 году еще и королем Польши Августом III. Но всеевропейскую славу Менгс снискал в Италии, где провел большую часть своей жизни и где был удостоен звания члена римской Академии Сан Лука (1752), болонской Академии Климентина (1752), Академии художеств Венеции (1775), Академии художеств Флоренции (1770), Академии художеств Генуи (1771).

Мастера живописи, Бидермайер, Федотова Е., 2005.

Фрагмент из книги.
Бидермайер - явление, возникшее в немецко-австрийской культуре в первой половине XIX столетия, но получившее распространение и в других европейских странах, что позволяет рассматривать его как феномен стиля общеевропейского масштаба.

Мастера живописи, Барокко, Федотова Е., 2007.

Фрагмент из книги.
Вопрос о том, является ли барокко эпохой или историческим общенациональным художественным стилем XVII - первой половины XVIII века, каков генезис барокко и какова его дальнейшая судьба, интересовал зарубежных и отечественных исследователей многих поколений. Этот вопрос, пожалуй, до наших дней является дискуссионным, а термины «стиль барокко» и «эпоха барокко» часто почти равноупотребляемы.

Мастера живописи, Евгений Демаков, Троицкая Т., 2007.

Фрагмент из книги.
Искусство для Евгения Демакова - это труд и дело всей жизни. Ради него он изменил фамильному призванию (а происходит художник из семьи врачей), для того чтобы своим даром тоже послужить человеку. «Родители дали мне только одну попытку поступить в художественное училище», - и он поступил, с первого раза, в Московское училище памяти 1905 года. Среди своих преподавателей того времени Евгений особо выделяет В.С. Соболева и А.М. Шелегеду и, конечно, руководителя мастерской, М.Ю. Кугача, под неусыпным контролем которого проучился целых три года.

Мастера живописи, Уистлер, Светлов И., 2008.
      
Фрагмент из книги:
«...Для того, чтобы оценить Уистлера как художника, нужно побывать в его тихой вилле в Чильси, в его мастерской, залитой зеленоватым, бледным светом, где висят на стенах гравюры в простых, прямых рамах. Хозяин этой виллы совсем не тот человек, которого знает свет - не тот человек с пренебрежительным обращением, саркастическим лицом, с кокетливо спускающимся на лоб седым локоном, с высокой палкой, которую он носит как звенящую кавалерийскую саблю, когда обходит выставки в дни открытия. В своем уединенном домике Уистлер кажется отшельником, царем далекой страны, заселенной только его замыслами; там он царит среди таинственных пейзажей и строгих тихих людей, близких его сердцу и его духу и возрожденных к новой жизни его кистью».