искусствоведение

Великие художники, Часть 101, Казимир Малевич, 2003.

   Казимир Малевич, русский художник польского происхождения, родился в Украине. В 1915 году его картина „Черный квадрат" произвела настоящую сенсацию на выставке в Санкт-Петербурге (тогда - Петроград) и стала знаменем нового направления абстрактного искусства - супрематизма. Радикальный абстракционизм Малевича 20-х годов вызвал в Советской России шквал обвинений в реакционных тенденциях и, в конце концов, был подвергнут остракизму.

Великие художники, Часть 98, Василий Кандинский, 2003.

   Василий Кандинский был одним из тех мастеров, которые осознанно и последовательно отказывались от предметной живописи. Наряду с Малевичем и Мондрианом, он считается родоначальником абстракционизма — пожалуй, самого сложного явления современной культуры, полностью исключающего идейное содержание и образную форму.

Великие художники, Часть 97, Дадаизм, 2003.

   Дадаизм зародился почти одновременно в Ныо-Йоркс и Цюрихе, позже получил распространение в Германии, а в Париже достиг своего апогея и угас в 1922 году. Движение "дада" вошло в историю мировой культуры как бунтарское направление, эпатажное, взрывное и необычайно разнообразное в своих проявлениях. Дадаизм вступил в открытую конфронтацию с отжившей системой эстетических и общественных ценностей.

Великие художники, Часть 95, Фовизм, 2003.

   В 1905 году на парижском Осеннем Салоне группа молодых художников шокирует публику своими картинами, охарактеризовать которые в двух словах можно как „буйство красок". Критика тут же объявляет о рождении нового направления в живописи, хотя фовизм (именно так назвали это направление) так и останется без четкой эстетической программы и точного определения.

Великие художники, Часть 93, Кубизм, 2003.

   В период с 1907 по 1914 годы во Франции свершилась художественная революция, которая по своему масштабу и значению сравнима разве что с открытием перспективы в эпоху Ренессанса. Француз Жорж Брак и испанец Пабло Пикассо придумали кубизм для декларации принципов „нового искусства", отвергая тем самым не только существующие стили, но и традиционное искусство в целом.

Великие художники, Часть 89, Тьеполо, 2003.

Капитан и владелец торгового судна Доменико Тьеполо никоим образом не был связан со славным родом своих однофамильцев — дожей Наисветлейшей республики. Тем не менее его шестому сыну — Джованни Баггиста (или Джамбаттиста — на венецианский манер) суждено было составить славу Венеции и стать главой династии выдающихся живописцев. К 1762 году, когда король Испании пригласит Тьеполо ко двору, имя этого мастера уже будет известно всей Европе.

Великие художники, Часть 88, Джошуа Рейнолдс, 2003.

   Один из друзей живописца вспоминал, что Рейнолдс на протяжении всей жизни, разве что за исключением последних лет, производил впечатление „безгранично счастливого человека". С этим трудно не согласиться: художник был истинным баловнем судьбы. С первых ученических лет и до момента назначения директором лондонской Королевской академии его жизненный путь был отмечен благосклонностью Фортуны.

Великие художники, Часть 87, Французские портретисты XVII века, 2003.

   „Благородному обществу — достойные портреты!" — на этот призыв Дидро откликнулись лучшие французские художники XVIII века. Никогда жанр портрета не переживал такого взлета, как в эпоху правления Людовика XV.